揭秘“老干体”书法，用了哪些方法入选书法兰亭奖？

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在书法展上，很多人在观展时都会在所有参展作品中会发现，总有那么几幅像是老干体的作品，也有很多人心里很是纳闷，为什么直到如今，还有一些老干体的作品出现在书法大赛中？难道是为了照顾一些喜爱书法的老干部？亦或是一些老干部关系很硬？因此，一些书法爱好者便对此嗤之以鼻，认为书法大赛并非是完全靠着实力来进入的，而是关系！

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上面这幅兰亭奖上的入展作品，写的是楹联行书，有些人一搭眼看上去，就认为这是一幅老干部书体，只不过写得很有笔力，就觉得这不是一般的老干体，而是一位下了很多功夫的老干体书法。也有人说，这幅作品并不是老干体，如果没有几十年的功力，是写不出这么好的作品，你看人家的字法和笔法，都是符合书法特征要求的，尤其是在笔势与字势上，是很有讲究的，总比那些丑书要好得多。

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那么，这幅所谓老干体的行书楹联作品，究竟写得如何？它又是凭着哪些方面的优势入展全国书法兰亭奖的？其实，只要我们仔细观察就会发现，这幅楹联作品在创作时，很是用心讲究，并不是像老干体那样，随便一划拉就写成了，而是在其实经过和深入构思，用自己多年所学所悟才创作而成的。下面对此进行一些分析，希望给大家带来一些借鉴和参考。

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首先是它的出处。我们知道，学习书法必须要去临摹学习古人的经典作品，只有这样，才能从这些经典作品中继承一些笔法、字形，以便为日后的创新打下良好的基础。就这幅行书作品来说，作者肯定是在两汉碑刻作品上下过很大的功夫，这才为他的笔力提供了坚实的基础。另外，作者在取法时，以摩崖经石作品为主，尤其是在《石门铭》、《金刚经》等方面取法较多，吸收了古人的字形风格。

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其次是创新之处。创新是在古人基础上的创新，这也是当代书法大赛所看重的地方。这幅作品中的创新就在于它把古人的方匾字形，改造成了一个长方字形。过去，许多书法大赛上的诸多作品，尤其是一些隶书或楷书作品，那些入展的作者在创新方面，不是篆隶融合，就是进行字形风格上的改造，最后便形成了自己独特的风格，并且他们这样做，往往会受到评委老师的喜爱，入展率也大大提升。

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第三是在字的结构上进行变化。我们知道，字的结构也叫小章法，这个章法当中，既有用笔的特征变化，也有空间中的疏密变化。在此作中，作者在字内空间上做了很多文章，以疏密变化、空间留白等方面下了很多功夫。每个字的中宫都是向内j紧收，达到了紧致之力，但字内同时又有许多空间上的结构表现，而向外的撇捺画则是尽可能地向外拓展，这样一来，整个字在小章法中就表现得十分得体，既沉稳，又舒展。

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第四是艺术性方面。实现艺术性的要素很多，例如，字法、墨法、章法、笔法等，都是实现书法艺术性的必要元素，而这幅作品虽然没有用到那么多的艺术性要素，但它给人的总体感受便是墨色很浓厚，如果在展厅看到这样的作品，一定会给人们带来强烈的震憾。它的实现方法便是用宿墨书写，加上字内空间的处理，使得作品厚重、凝练，笔力遒劲，再加上它的大小、用笔上的提按方圆等，书法的艺术性就大大增强。

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